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    作文的亮点之一就是语言表达有特色，能够吸引人的眼球，让人眼前一亮，欲罢不能；读后又耐人寻味，回味无穷。而用诗化语言表达则是语言表达上的高层次。所谓“诗化语言”是指语言生动活泼，含蓄隽永，精练优美，有诗一般的韵味、意境及情趣，读起来给人带去美感享受。“诗化语言”是一种超常搭配创新，是作者有意为之，有特别的表达作用或修辞效果。其特点是不符合语法逻辑，却富有语言张力，富有诗的韵味、语境和美感效果，给人以无限联想。

一、富有语境，能给人无限联想

　　“诗化语言”利用语法结构变异的手段，表达思想感情上的特殊体验，传递内心丰富的信息。如“黄黄（主人对耕牛的称呼）干得漂亮，漂亮出一片肥沃。”本句意思是耕牛（黄黄）能吃苦，为主人起旱贪黑，拼命拉犁，勤奋耕作，犁出了肥沃的田地，犁出了丰收的景象。虽然本句字数不多，描写也不细腻，但却给人留下了联想的空间，使人自然联想到了“黄黄”顶着炎夏烈日的炙晒，踏着晨露浸透的清凉，拖着披星戴月的疲惫的拓荒牛形象，读者能够通过想象勾画出富有内涵的情景，获得了巧妙的艺术效果。

　　二、富有韵味和美感效果

　　美感效果是指“运用民族语言各因素以美化语言”（张弓语），要文雅、巧妙，排除语言的污染，力求美感效果，不仅使人对美的事物有足够的认识，而且要使人感官上产生愉快的感觉，同时在感情上伴随着愉悦，使人于欣赏之中受到感动、感染、启发并产生共鸣，在灵魂上发生深沉的陶醉。鲁迅曾说：“意美以感心，一也；音美以感耳二也；形美以感目，三也。”美好的音形方式和美好的情操心灵都能感动别人，给人以美感。可见“意美”即“心灵美“为第一位的美感。如“每块斑驳都斑驳为一个谜。” 第一个“斑驳”是名词，指“海子（一种湖泊）”的色彩和形状，是借代的修辞手法，用特点借代了整体；第二个“斑驳”是形容词，但和为连接活用为动词形式。“斑驳”一词折射出“海子”的丰富景象：浓阴掩映，涟漪荡漾，色彩斑斓……折射出了“海子”给人们慷慨的馈赠，充满神奇的传说，岁月流失沧海桑田的变幻……这种语法结构变异，如同诗的语言，凝练，优美，字数不多，却折射出丰富的内涵，富有诗的韵味，给人一种心灵的愉悦，极富有美感效果。

　　三、“诗化语言”要符合美感特性

　　能运用语法结构变异“诗化语言”形式的作者需要有坚实的驾驭语言的功底，既要做到形式与内容的贴合浑融，又要把握美感的特性，符合美感的特性。

　　1、内容美与形式美的自然结合。清代李渔说；“意新，语新，而又字句皆新，是谓“诸美皆备”。即三者的巧妙结合就会“诸美具备”。如：

　　篱笆深深的小院，我阅读一天的星辰，不知谁来阅读我。（胡玫《心之帆·思》）

　很明显，“阅读”的语义起了变化，前一个“阅读”似乎可以用“仰望”代替，后一个“阅读”似乎可以换上“看望”。替换以后，固然是正常的语法规范，合乎逻辑，然而诗味大减，缺少原句的含蓄和隽永。可见这种语法结构变异的诗化语言具有很强的修辞效果。

　　2、美感的特性。美感是一种文化的概念，是一种意识形态，是客观事物的美与主观审美心理结合的产物。根据蔡仪的分类美感计有三类：个体美，主要是人的形体美，形象美。现象美，包括自然景物引起的美感。艺术美，欣赏对象主要是艺术。而现代人的审美心理和审美标准，固然包括民族传统的审美心理在内，也有天性流露的性质，但在更大程度上，则是一定的现代文化的熏陶，一定的现代社会心理、现代社会意识形态的熏陶，一定的现代美育教育的产物。“诗化语言”除美感的民族性和美感的真实性外，我觉得更应在以下三个方面注意：

　　①美感的时代性：美感同一定时代潮流有密切关系，因为每个人处在一个特定的时代，当时的生活方式，物质文明与时代风尚，必然影响到每一个人的意识，包括影响到人的审美意识。作为本人来说，我接触到此类“诗化语言”，是在80年代末的许多散文诗中。这样的语言很美，很有张力，很新颖，很生动。这类“诗化语言”能否发展为时代风尚，我不敢肯定；但能接受的却大有人在。

　　90年，我写的几篇散文、小说也曾用到类似的“诗化语言”。

　“月辉轻轻流泻，弥漫成一片浓浓的乡思，萦绕在身畔。”
　　“今夜月光轻轻流泻，静静的流过我的心田，拂过婉转的芳甸。袅袅炊烟点燃起的十一载的思念，和着轻微的夜风，飞过迷蒙的烟水，广袤的原野，停落在故乡洒满我童年印迹的西湾上。那夜风吹皱的微波声，是欢迎我的欢歌笑语么？
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《情魂》
　　“远处的海面上，海鸥点点，传来悠长低细的啼鸣，它们时而飞翔于蓝天，雕刻着一种弧形的美妙；时而设入清波，溅起浪花朵朵。”
　　“撩起的浪花在空中书写着迷人的醉意。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《北方的海》
　　“枣花出生在枣花飘香的季节，那年头爷爷在村西五里的小枣园里护园，于是北大洼的盐碱地里便蹒跚着一个幼小的身影，也便诞生了一个枣花般金灿灿的梦。”
　“秋风吹黄了绿叶，秋霜打落了枯黄。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《飘香的枣花》
　　“高桃枝头的一簇簇樱花竞相怒放着，花瓣尽情舒展着，红中透白，白中泛红，夕照中泛着点点银光，好像绽开的一张张笑脸，又如缀满一树树粉红的思恋。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《樱花飘香》

　　②美感的健康性：美感是客观事物美与主观审美心理结合的产物，审美心理起着很大的作用。审美心理包括时代的、民族的、社会性的、个人的诸多因素。个人所受的社会影响与美育教育不同，难免有高尚的、文雅的审美观与低级的、庸俗的审美观之分。

　　但下面这句“诗化语言”就有低级庸俗之嫌。“两只丰满的乳房挣扎出许多姿态。”这句是说在海滩上一男子企图对另一女子图谋不轨，女子反抗时的一句描写。我觉得本句就有些不妥，值得商榷。虽然本句从语言形式上、音色上比较优美，从含义上看却有轻薄之嫌。本身“挣扎”就是痛苦、惊恐、无奈的挣扎，若再加上“姿态”，让人联想便显得难堪了。

　　③美感的新颖性：美感与“新”也是亲密的伙伴，永远形影不离。在我们的生活里，含苞初放的鲜花，初降人世的婴孩……无不使人产生欢悦喜爱的美感。因此，只有创新才有生命，才有美感。清代李渔说“文字莫不贵新，而词尤甚。不新可以不作。意新为上，语新次之，字句之新又次之。”他所说的“意新”、“语新”并非要求在“寻常见闻”之外故意好奇猎僻、标新立异，而是要求在“饮食居处之内”，“布帛粟菽之间”寻找“极奇之事”。表面上仍属“习见习闻”，效果上却给人“罕听罕睹”，言前人所未言的新鲜美感。但追求新颖的美感效果，却不能矫揉造作，给人故意雕琢的嫌疑，太过于追求新颖感，太过于雕琢、冷僻生涩也就没有美感可言了。即“诗化语言”要有意说得警曲而新奇，但内容仍要求合理而切情，深邃而悠远。也就是说“诗化语言”要曲折而含蓄，形显而意藏，源于生活，高于生活。即古人所谓苦心雕琢、复归自然。